深圳

　　曾有報道馬年春晚中，搖滾元素將會凸顯。若審查一切順利，搖滾教父崔健將首登春晚，其曲目也暫定為演唱《一無所有》。而其經紀人也承認確實有收到春晚的邀約，但跟劇組還在商議階段。17日晚，崔健的經紀人尤尤在回覆某門戶網站的短信中則告知崔健“不會上春晚了”，原因是“接到通知《一無所有》沒有通過審查”。（1月19澎湖民宿日《揚子晚報》）
　　馬年的春晚，崔健不上了，少許遺憾之餘，也沒覺得有什麼太大不爽。真喜歡崔健的歌迷，或許會極力去詬病春晚的節目審查方式，讓自己與偶像一展歌喉的機遇擦肩而過，可又有誰會承認崔健比那些在春晚上“活蹦亂跳”的歌手差呢？吳哥窟對崔健的喜愛，其實是對這位“搖滾教父”在中國搖滾樂方面努力的認同，長期以來的追隨，才使得崔健的粉絲能夠沉澱下來，體現了搖滾樂的獨特魅力，根本就與春晚沒有半毛錢的關係。
　　何況，沒有崔健的春晚，即使因為他的“缺席”，會影響了一部分對崔健懷有滿腔熱望，且很想找回青春記憶觀眾的收視欲望，不過，春晚已經走過了這麼多年，肯定還會成為除夕晚上的一道娛樂大餐，尤其是電視熒屏上的晚會，由於節儉風勁吹而大量減少，必然讓春晚成為為數不多的選擇之一。鶯歌燕舞、春風拂面、歡天喜地的春晚，還有可能會設計裝潢更受關註。
　　實際上，“沒有誰”，春晚的節奏也不會有太多變化。宋丹丹、趙本山等小品演員離開了春晚的舞臺，曾經讓大家覺得春晚語言類的節預防癌症須知目有可能塌臺，這種擔心，無非反映了觀眾心目中他們的分量很大，他們過去的表演給大家的印象有多深。可事實證明，春晚的小品節目，冒出了許多雖說有些稚嫩卻讓人感覺不同的新人，假以時日，他們在春晚的舞臺上扎根開花，也未為可知。
　　與春晚舞臺上的常客相比，崔健的不同之處在於，他是一直沒有露過臉的“新面孔”。當然，不是崔健的音樂影響力達不到上春晚的要求，也不是崔健的舞臺表現力壓不住春晚的臺面，對崔褐藻醣膠哪裡買健來說，最大的考驗還是他的搖滾樂與春晚這個特殊場域“對接度”的問題。要知道，春晚也不是從來就“排斥”搖滾，農民工組合旭日陽剛翻唱汪峰的《春天裡》，在2011年春晚上大受追捧，創造了搖滾樂的一個“奇跡”。可見，崔健不上馬年春晚，絕非春晚對於搖滾樂的“歧視”，而是春晚與崔健在“雙向選擇”過程中各有堅持的結果。
　　對此，有人認為崔健的搖滾樂，像《一無所有》這樣的曲目，是因為過於“憤世嫉俗”而無法通過審查，這一點大家心知肚明。如果反過來，從春晚的特殊性角度去想，也的確無需過度解讀和指責。在觀眾的印象中，畢竟春晚已經“定格”為春節期間大眾文化生活中的“亂燉大菜”，“樂呵樂呵”是春晚的主要功能，更具反思性、宣泄意識的《一無所有》與春晚的格調顯然有些不搭。崔健“義無反顧”地退出，與春晚“忍痛割愛”，都是真實的意思表達，也是正常現象。
　　以此來抨擊春晚不是真正的“開門辦晚會”，認為春晚的主辦者意識上保守不開放，有點冤枉。一點一點在與時俱進的春晚，本來就是一個“充滿遺憾的晚會”，在觀眾的文化消費取向越來越多元的現實條件下，“眾口難調”的程度也不斷加大。春晚缺少了崔健的這個“口味”，也是春晚尷尬境地的又一次體現，只能期待春晚用其他的“作料”來彌補了。
　　不過，崔健上不上春晚能夠成為近乎頭條的娛樂新聞，不能只看做是春晚引發的熱議，從另外一個角度，也是對崔健和搖滾樂本身的一次無意識地撩撥。如同許多流行音樂樣式走紅一樣，搖滾樂在當代中國文化生活中占據一席之地，與社會大背景存在很強的關聯度。西化色彩濃厚的搖滾樂，與科學技術、管理、經濟、文化、藝術等一道傳入國內，搖滾以其獨特的內涵和傳播路徑在展示著個性。崔健的《一無所有》，讓大家潛意識中的迷茫和困惑，找到了一個表達的出口。然而，一段時間以來，無論是演出還是創作，搖滾樂都進入一個沉寂期，成為“小眾化”、先鋒性、實驗性的音樂形式，造成了搖滾樂脫離大眾文化消費的現狀。
　　相較於春晚一直走“飛入尋常百姓家”的路線來說，或許搖滾樂沒有必要“曲意逢迎”，改變自身內在的氣質，那麼，也就無需為崔健與春晚失之交臂而過於糾結了。只是，倘若一種文化形式要有所作為，甚至想再次掀起搖滾樂的風潮，那麼就必須主動發出自己的聲音，證明搖滾樂的存在。如同汪峰高聲吶喊的，“多少人走著卻困在原地，多少人活著卻如同死去……”痛徹心扉的質疑，不是獨自感嘆，更像是對搖滾樂的喚醒，“該如何存在”的希望，仍然要靠搖滾樂自己去實現。
　　沒有崔健的春晚不會“一無所有”，而崔健當初那種搖滾意識的已經不再，缺少攻破自己內部堡壘的覺醒，搖滾樂勢必只能躺在“一無所有”的歷史成績單上冬眠，以至於最終會真的“一無所有”，這該是搖滾樂具有多麼反諷意味的宿命啊！
　　文/寇軍　　（原標題：春晚缺少崔健不會“一無所有”）